印度寺庙在印度古典音乐和舞蹈起源中的意义

您是否知道任何音乐和舞蹈演出在灵性上都会受到场地的影响？如果场地的微妙频率是负面的，那即使它在本质上是虔诚的，它也会对此演出产生不利的影响。

摘要

印度古典音乐和舞蹈起源于印度的寺庙。这是因为印度古典音乐和舞蹈的主要目标是让演出者能够通过自己的艺术形式来崇拜神或此寺庙的神明。寺庙中固有的灵性纯洁对演出者起到了正面的作用，而这在灵性上提升了他或她的表现。为了理解场地中的灵性纯洁度或负面性能如何影响着音乐或舞蹈演出，Maharshi Adhyatma Vishwavidyalay (亦称马哈希灵性大学) 的研究团队进行了一项实验。研究显示，寺庙和静修处 (如果适当维护的话) 是含有较高程度的灵性正面性的地方。这会增加演出者和观众的正面气场。相反，主要用于世俗表演的礼堂和音乐厅对虔诚类型的演出有着灵性负面的影响。

注意 ：以下内容是上面视频的文字整理稿。在阅读转录时，你可以同时参考它。

1. 前言

当我们在当今世界里想到参加舞蹈或歌唱表演时，寺庙作为场地可能不会浮现在脑海中。我们会想到礼堂，或甚至挤满人、许多灯光、高科技设备和视听效果的体育场。热闹的气氛显而易见。我们许多人，或至少是印度的年轻一代，可能不知道印度古典音乐和舞蹈，也或许是世界最古老的艺术表演形式，其实起源于印度各地的寺庙。

在此视频中，我们将探讨印度寺庙的重要性以及它们对印度古典音乐和舞蹈之遗产的贡献。你是否知道印度有超过两百万座寺庙？其中一些寺庙相当古老，而且它们是在人类拥有任何现代建筑工具之前，印度建筑卓越之处的典范。

在这个大学里，我们尝试了重现古印度文化的音乐和舞蹈的奥妙之处。在这里，艺术家们会为了通过他们的艺术形式来获得灵性成长，而在寺庙和礼拜场所做表演，而每一位艺术家的艺术形式就是他们领悟到神的途径。这个大学里的所有灵性研究都是在帕拉特帕灵性大师-阿塔瓦乐博士的指导下进行的。一位帕拉特帕灵性大师是灵性水平非常高的最高级别之圣人和灵性大师。

2. 印度古典舞蹈形式在印度寺庙中的起源

因此，在古代，艺术家们在寺庙里的神明面前做表演时，他们能够真正地感受到与神的联系，而在这个时候，他们会沉浸于对神的虔诚(Bhakti)和爱。观看表演的观众也会进入一种灵性情绪的状态，或在梵文中被称为bhav。该神明原则会因为虔诚者们而以更大的程度被吸引到寺庙，而氛围会充满灵性。所有这些事都会为每个人提供灵性成长的动力。印度寺庙会为整个社区提供灵性成长和身心健康。

我现在想带你回到过去，给你分享一个关于果阿的一座古代寺庙的视频。它就是位于坦布迪·苏尔拉 (Tambdi Surla) 的斯里·玛哈嘚瓦寺庙 (Sri Mahadeva Temple)。这座寺庙现在是印度考古学会的一部分，并被定为遗址。马哈希灵性大学的舞稻者就像在古代时期一样，在寺庙里的湿婆神之Shivling (湿婆神的象征) 面前做表演。这场表演的目的是为了理解那个时代的舞蹈者会有什么样的感受。而且，我们希望更深地洞悉这种古代艺术形式的灵性科学和潜力。我们也希望通过这种理解而重新发现印度给予世界的这个被遗忘的表演艺术。

3. 一位表演者在位于坦布迪·苏尔拉 (Tambdi Surla) 的斯里·玛哈嘚瓦寺庙 (Sri Mahadeva Temple) 进行舞蹈表演后，正面光环有了增加

要评估任何事物的灵性影响的话，一个人需要有高深的第六感。这是评估任何事件的灵性或微妙影响的主要方法。然而，如今随着光环和能量扫描仪的使用，我们能够客观地取得有关人、物体、地方和任何刺激物所散发的微妙频率的资讯。

我们使用了一种被称为 ’通用光环扫描仪’ 的仪器来评估和测量舞者的光环变化，以及摆放在场所里的Shivling (湿婆神的象征) 和湿婆神之照片的光环变化。

在这张幻灯片上，我们显示了其中一个演出之前和之后所检测到的光环读数，而你可以清楚地看到演出后正面性有了增加。在这个图表中，我们没有包括一位求知者艺术家在帕拉特帕灵性大师-阿塔瓦乐博士的指导下所绘制的湿婆神之图像的读数。这是因为这张图像的读数是相当高的。

你可以从这个图标看到，当我们将这张图像包括在内的时候，所有读数的比例都会发生变化。这显示了当一个神明的图像在灵性上更为准确时，它会吸引到更多的神明原则，而因此拥有较高的正面光环。毋庸赘言，这种神明图像有巨大的灵性价值，并对信徒和社会都有益处。其实，这些舞者是以求知者身份为优先，而他们练习这些舞蹈形式是为了在马哈希灵性大学的指导下做灵修和走向神。我们会与您分享我们在寺庙中进行的一些灵性研究来示范寺庙为何以前和现在对印度古典音乐和舞蹈的各种艺术形式是至关重要的。

4. 场地是如何对演出的灵性频率起作用？

以前，选择寺庙来进行虔诚性表演的其中一个原因就是地点本身。维护妥当的寺庙是灵性能量的焦点，而能量就相同于寺庙中的神明，而且拥有高层次的正面性。通过在这些灵性纯洁的地方做表演，舞者和音乐家就获益于这些寺庙中固有的萨提瓦(sattvikta)或灵性纯度。打比方来说，就如冲浪者捕捉海浪后就会跟着它一样，印度古典表演者也能利用神圣意识之波而借它来发挥。这是我们的祖先天生就知道的事。

为了展现一个场地是如何影响着任何演出的灵性频率，我们进行了一项实验。我们请了来自这个大学的音乐系的歌手，泰佳(Tejal)，在三个不同场地唱同一首虔诚歌曲。第一个场地是通常用于举办高姿态的音乐和舞蹈表演的礼堂。第二个场地是与杜尔加女神相关的寺庙，而她是负责消除邪恶的神之原则。在这座寺庙里，人们还会进行虔诚的崇拜和仪式。第三个场地是灵性研究中心和静修处的工作室，而我们发现它含有高层次的灵性纯洁。事实上，在另一项实验中，在全世界32个国家所采集的土壤和水样本中，灵性研究中心里的样本在正面光环上是排名最高的。那么，我们现在要给您看这位求知者歌手在三个场地做表演的视频。我要求您在观看视频时，尝试感受演出和场地的频率。您也可以尝试感受这些频率在每个场地有什么不同之处。

5. 比较研究 ：在三个不同场地举行的音乐表演所散发的灵性频率

那么，你感觉如何？请记住你的感受，然后让我们看看通用光环扫描仪显示的读数。

在这个图标中，我们展现了表演者和神明图像在三个场地的光环读数。此外，我们也展现了进行演出的寺庙中之神像的读数。如你所见，在静修处和寺庙的演出有着正面效果。相比之下，在音乐厅里进行同样的表演减少了正面光环，也就意味着它有着负面的影响。如果以适当的方式来维护，寺庙和静修处是灵性正面性的中心，足以增强虔诚式的演出。反过来，音乐厅一般上没有或者有很少的正面性。事实上，由于音乐厅主要是用于世俗活动和娱乐，它们通常会吸引到负面频率。环境中的这些负面频率其实会削弱虔诚式演出的灵性正面性。这就是为何需要在灵性上净化场地，但遗憾的是，多数音乐厅和礼堂都没有定期进行任何的灵性净化。在这个图标中，我们展示了整个团队在静修处演出后的光环读数变化。正如你所见，整个团队的正面性增加了好几倍。较深的橙色条形显示了演出后的读数。

在这张幻灯片中，你可以看到整个团队在音乐厅里的光环读数变化。如你所见，我们用了同样的Y轴比例。所以，整体来说，你可以看到正面光环因为表演而有所减少。此外，光环读数在开始的时候都比较低。这意味着艺术家就因为走进了礼堂，他们就会以较低的正面光环水平开始他们的演出。而且，这是在假设他们之前已经有正面光环。一件可能让你惊讶的事情是，在音乐厅的演出后，通常有高程度正面光环的神明图像产生了负面光环。

6. 演出者的灵性体验

那么，泰佳(Tejal)在演出后感觉如何？歌手，泰佳，分享道 ：

“我在寺庙里唱歌时，我感觉到Devi (神圣的女神原则) 在听着这首歌，而最后我的灵性情绪就被唤醒了。我在静修处的工作室唱歌时，是不需费力的，而我进入了冥想状态。相比之下，我在音乐厅唱同一首歌时，我的心态比较向外，而且我感到沉重。”

基本上，泰佳所说的向外指的是，她的想法更多是关注她的表演在世俗方面是如何，和其他人对她的印象会如何。需要指出的是，泰佳是一位拥有激活第六感的歌手，而因此她能感知到每一场演出中的相关微妙方面。而且，这都归功于她拥有超过二十多年的灵修背景。

弹奏西塔尔琴的求知者，玛诺哲(Manoj)，分享道 ：

“我在寺庙中弹西塔尔琴时，我体验到许多的喜悦，而在演出后，我进入了一种非常平静又内向的心理状态 (一种更专注于内在的灵性自我的心理状态)。在静修处的工作室里，我感觉到极大的喜悦。当我在音乐厅里弹奏西塔尔琴时，我的脑海很分心，而我没体验到任何喜悦。“

演奏手鼓的求知者，吉里杰(Girijay)，分享道 ：

“我在寺庙里演奏手鼓时，我的灵性情绪(bhav)被唤醒。我体验到了一种平静的心理状态。我在静修处的工作室演奏时，我一如既往地进入了一种无思维的心理状态。在演奏时，我从内在体验到喜悦。相比之下，我在音乐厅演出时，我开始有这种想法，就是我是一位为观众表演的专业艺术家。尽管这是一首虔诚歌曲，但我没有感觉到与神的灵性联系。“

7. 灵修是如何帮助艺术家求知者们

现在，我想花点时间与你分享这些读数的意义。所有的艺术家和观众都是很多年做灵修。

该大学的整个音乐和舞蹈团队都很多年被引导避免唱歌、弹奏乐器或跳舞。事实上，他们专注于做各种类型的灵修。

其中一个最重要的灵修类型就是去除人格缺陷和去除自我，而它们是任何灵性成长之努力的基础。在这里，艺术家们首先努力消除人格缺陷，如愤怒、骄傲、嫉妒和不自信 – 这基本上是为了控制和使它们最小化。作为一种艺术形式，表演艺术是一种很容易导致自我膨胀的事。即使一个人很小心，有很多方式可以让自我增加，并增加艺术家身上的负面性。即使演出在技术上可能是完美的，但自我就像湿滑的斜坡一样，可以轻易地在灵性上击倒表演者。

举个例子，这个实验中的歌手，泰佳，是我们大学音乐系的协调员。她在1998年开始做灵修，而只在2016年起为音乐系唱歌。在之前的18年里，即使她有歌唱背景、受过歌唱训练和拥有才华，但她还是把这一切搁置一旁并专注于灵修。多年来，她达到了更高的灵性水平。即便如此，就算拥有多年的灵修，她还是因礼堂环境中的负面频率而受到影响。所以呢，如果她被负面地影响了，无论一个人在技术上是多么完美，他或她受到影响的几率是如何呢？

8. 在身体、心理和灵性层面上，负面频率对一个人之光环的影响

有一点应该强调，一个人不应该轻视自己光环受到影响这个事情。事实上，我们身体系统中的微细能量是第一个受到影响的，而这种影响之后才会出现在我们的身体和心理体。这很重要，因为当我们的光环受到负面影响时，它会负面地影响到我们的身体，并导致无精打采和沉重感这种问题，而最终造成各种病痛和疾病。在精神上，它也会导致攻击性行为、负面思维或抑郁症。在智力层面上，一个人的光环有负面性的增加会影响到一个人的思维、降低一个人的决策能力和增加精神上的不稳定。最后一点是，我们光环中的负面性会减少我们获得灵性成长的能力，并让我们更易受到负能量的攻击。毋庸赘言，当这些事情发生的时候，一个人最终会经历不快乐，而这是没有人在人生中想要的事情。

那么，艺术家，尤其是著名艺术家，经常面临的灵性问题是他们容易作为负能量的攻击目标。因为通过他们，负能量一下子就可以影响到一大群观看这些表演的人。因此，很关键的是，在广大观众面前做表演的艺术家和人要做灵修并进行自我灵性治疗。

9. 在身体、心理和灵性层面上，负面频率对一个人之光环的影响

我们也对两位舞者进行了另一项实验：一位舞者跳了婆罗多舞 (Bharatnatyam) 舞蹈风格，而另一位跳了卡塔克 (Kathak) 印度式舞蹈风格。就像歌唱实验一样，这些舞者在礼堂或音乐厅、寺庙以及灵性研究中心和静修处的工作室里为杜尔加女神 (Goddess Durga) 跳了虔诚式舞蹈。我想让你看这两种表演在3种场所的视频。就像上次一样，在你观看这些表演时，请尝试观察你有什么感觉，特别是要看你有没有注意到因为场所的不同，表演有什么不同之处。

你们在看这个视频的时候，感觉如何？你有没有对每一个场地的表演有不同的感觉？那么，让我们看看通用光环扫描仪所显示的光环读数。

正如你从这个图标中能看到一样，就像音乐表演一样的，舞者的正面光环在静修处和寺庙里有所增加。但它们在音乐厅或礼堂就减少了。这是为杜尔加女神跳婆罗多舞 (Bharatnatyam) 舞蹈的那位舞者的图标。

这是为杜尔加女神跳卡塔克 (Kathak) 舞蹈的那位舞者的UAS光环读数图标。就如你所见，尽管舞蹈表演是完全相同的，但每一个场地在能量层次方面都有差异。相对的，与杜尔加女神之图像的相关能量也在静修处和寺庙有增加，而在音乐厅或礼堂降低了。所以，这好像违背了在音乐厅表演的目的。一个人没有从虔诚式舞蹈中增加自己的正面性，而其实开始有负面光环。

这不仅对演出者有影响，而且对观众和她脚上佩戴的Ghungroos (铃铛) 有影响。在这个图标中，我们显示了卡塔克舞者的读数以及她的舞蹈在静修处和音乐厅之间的差异。你可以看到静修处的能量层次相当高，而音乐厅的能量层次是相当低的。这次，杜尔加女神之图像又是开始出现负面光环。我现在想分享舞者们在三个场地跳舞时的自身感受。

10. 舞者们的灵性体验

跳卡塔克 (Kathak) 舞蹈风格的舞者，沙尔瓦里(Sharvari)，分享道 ：

“我在寺庙里跳舞时，我感觉到杜尔加女神的强烈存在，而我感到自己就在她的光环中跳舞。我在静修处的工作室跳同一支舞时，我看到了女神的异象，而我的灵性情绪被唤醒。与此相反，我在音乐厅跳舞时，我感到有压力，而我没感到与杜尔加女神的任何联系。”

跳婆罗多舞 (Bharatnatyam) 舞蹈风格的舞者，阿帕拉(Apala)，分享道 ：

“在寺庙跳舞时，我看到了女神的异象，而环境中有着极大的神圣意识(Chaitanya)。我在静修处跳舞时，我处于极高喜悦的状态，并在气氛中感知到神圣的微妙粉红色。粉红色代表着灵性之爱。相比之下，我在音乐厅演出时，我感到沉重和灵性不纯洁。”

11. 当歌唱或舞蹈表演散发负面频率时，情况会如何？

直到现在，我们与你分享了有关虔诚式表演的实验。当然，你在唱一首虔诚歌曲时，那么环境中的正面性应当增加。然而，我们看到艺术家求知者们的虔诚歌曲或虔诚舞蹈也无法克服音乐厅或礼堂中的负面性。那么，你现在想象一下，我们现在就在拥有负面频率的地方唱或跳一个拥有负面频率的歌曲或舞蹈。有这种集聚的负面影响的话，情况会如何？这正好是我们将要给你看的事。

在音乐厅，我们进行了一项实验 – 同一位歌手，泰佳，唱了一首宝莱坞歌曲 – Zara Zara。请看看。

正如你从幻灯片上所看到的，当她唱了宝莱坞歌曲时，她几乎失去了所有的正面性 (她失去了她正面光环的70%)，并取得了更大的负面光环。我们观察到的是，第2类型的负面光环增加了更多 – 高达78%。第2类型的负面光环是一种更密集的负面光环。同样的负面效果也发生在观看表演的观众。其中一名观众完全失去了她的正面光环，而她的负面光环增加了135%。值得注意的是，这只是观看5分钟的歌唱表演。

我们进行了舞蹈实验时，也看到同样的负面效果。我们大学的卡塔克舞者，沙尔瓦里(Sharvari)，随着宝莱坞歌曲，Mukabala，跳了一支舞。请看一下。

幻灯片中的读数显示她完全失去了正面光环，而她的第1类型和第2类型的负面光环分别增加了73%和82%。观众受到影响的方式是一样的。他们失去了正面光环并取得了更大的负面光环。

我们想表明的要点是，当这种宝莱坞歌唱表演伴随着嘈杂乐器、喧闹的视听效果、观众成员吸食醉人的物质、夜间以及艺术家的自我较高时，那累积效果在本质上是非常负面的，而且会影响着艺术家和观众很长一段时间。此外，由于类似的表演不断在场地内上演，而且场地内没采取适当的灵性净化措施，所以场地依然充满着负面性。

结论

总而言之，我们想把这些思考留给你 ：

• 如今的评委没考虑到表演的灵性纯洁度、灵性情绪、等因素，而主要只是专注于音符和娱乐价值。
• 从灵性角度来看，人们在整体上对音乐和舞蹈的潜力缺乏理解能力。
• 同样，商业场所内的环境有着高度的灵性不纯洁度，而这不适于帮助艺术家获得灵性成长或帮助他们的表演产生灵性纯洁的频率。

要了解更多有关我们的灵性研究、灵性频率是如何影响着我们生活的各方面以及如何获得灵性成长，你可以使用我们的实时聊天功能来跟我们聊天。